„…It was left to the considerable talent and imagination of enthralling young Transylvania mezzo Kinga DOBAY to make the piece work. With her clear French diction, intense commitment, luscious, rainbow-hued voice and complex body language, she scored a triumph in her mesmerizing 45 minutes of deep psychological debasement.“ By Larry L. Lash 7/3/07 MusicalAmerica.com

„It would be hard to imagine a more perfect Anita than Kinga Dobay, an acid-tongued spitfire who made „America“ the show’s highlight.“-
Larry L Lash, Financial Times, Aug 13, 2004

„… sang and acted … splendidly“ Opera

„As the Composter (a trouser role), German Kinga Dobay was authorative, and her rich-tone produced arias of melting beauty.“ Sunday Business Post Online, Dick O’Riordan, 6 April 2008 

„She has excellent (native) German and a timbre reminiscent of this glorious role’s great (soprano) interpreters of the 1950s.“ Sunday Times, Hugh Canning, 6 April 2008

„And Mezzo Kinga Dobay’s Composer is darkly lustrous. Independent.ie, Pat O’Kelly, 1 April 2008

Jubelstürme für Kinga Dobay !
Dazu Kinga Dobay, Mezzosopranistin aus Siebenbürgen, die das Publikum zu Begeisterungsstürmen hinriss: zunächst mit der Arie des Sesto aus Mozarts „Titus“ , dann mit der „Habanera“ aus Bizets „Carmen“ und dann mit dem „Carceleras“ des Spaniers Ruperto Chapi vom Ende des 19. Jahrhunderts. Schließlich noch abenteuerlich virtuos die Arie des Cenerentola von Rossini. Eine Künstlerin mit wunderschöner Stimme, die mit Leichtigkeit Passagen von höchster technischer Schwierigkeit meisterte und alle Ausdrucksnuancen allein aus dem Charakter der Komposition gewann. Das war ein künstlerisches Erlebnis besonderer Art, das den Unterhaltungscharakter dieses Proms-Programms auf ein hohes Niveau katapultierte. Und dazu war die Künstlerin von höchst einnehmender Erscheinung. „Ein Hauch von Netrebko.“

Eine kleine Sensation war die ungarische Mezzosopranistin Kinga Dobay, ein kaum gezähmtes Temperamantsbündel im Spiel und im Gesang. Ihre klare, hervorragend sitzende Stimme, nicht zu dunkel, ließ sofort in der Habanera mit feiner Glut aufhorchen, wies glanzvoll strahlende Höhen auf … der Großteil des Jubels gebührte ihrer Leistung. Main Echo 2. August 2003, Renate Freyeisen

Kinga Dobay singt am Freitag dermaßen stark und differenziert, dass einem manchmal die Spucke wegbleibt. Man darf vermuten, dass es Kinga Dobays Musical Erfahrung ist, die sie zur derartig konturierter Leistung befähigt. Tauber Zeitung 28. Juli 2003

„…Unter der Leitung von Yakov Kreizberg sang sich die Ungarin Kinga Dobay in die Herzen der Schlossbesucher.Die Meisterschülerin von Julia Hamari besitzt ein Timbre von samtweich bis strahlend, die Stimme ist warm und füllig, ihre Blicke können verführen und töten…“ Kölner Rundschau 02/08/03, Olaf Weiden

“ Mit ihrem technisch sehr reifen, beweglichen, auch urtiefen Mezzo erfüllt sie alle Erwartungen an eine Frau, die mit erotischer Ausstrahlung die Männer einwickelt. Eine sehr liedhaft ausgestaltete Habanera und gleichermaßen raue Gefühlsausbrüche. Stark.“ 12/2011 Südwestpresse, Jürgen Kanold

Auch sängerisch ist dieser Nabucco ein Hochgenuss. Allen voran fesseln die beiden Damen: Kinga Dobay ist als Fenena mit wunderschönem Timbre einfach nur hinreißend …. 
Opernnetz – Zeitschrift für Musiktheater und Oper, Thomas Hilgemeier 4.5.2011

Als gute Königstochter Fenena macht Kinga Dobay mit warmem Mezzosopran und glamouröser Ausstrahlung viel aus ihrer Rolle. Ruhr Nachrichten, Manuel Jennen 2.05.2011

Mit ihrem dunkel timbrierten Mezzosopran erfüllt Kinga Dobay die Rolle der Fenena mit Wohllaut. Kultur NRW von Edda Breski 2.05.2011

Kinga Dobays tiefgründiger Mezzosopran stellt Fenenas empfindsames Wesen mit klangvoll schwingendem, gebundenem Melodiefluss z.B. in der letzten Arie dar. Online Musik Magazin, von Ursula Decker

Nicht zuletzt der Gesang von Kinga Dobay hätte wohl ein großes Lob von Rossini persönlich erhalten, der zweimal mit angesehenen Sängerinnen verheiratet war. Kinga Dobay verfügt über eine golden getönte Mezzo-Stimme, die sowohl die Koloraturen in der Arie der Rosina bravourös zum Leuchten, als auch den Klagegesang der Desdemona anmutig und innig zum Ausdruck bringt. Potsdamer Neueste Nachrichten

Natürlich durfte der Gesang dabei nicht fehlen, der hier in Gestalt der großartigen Mezzosopranistin Kinga Dobay erschien. Babette Kaiserkern 

Bejubelte Höhepunkte des 6. Sinfoniekonzerts sind die Auftritte der Sängerin Kinga Dobay, die mit voluminöser, ausdrucksstarker Stimme berühmte Arien von Rossini singt. Aus der „Barbier von Sevilla“ intoniert sie „Una voce poco fà“. Überirdisch schön gelingt ihr aus „Othello“ die Arie der Desdemona „Assisa a pie d’un salice“. Die Zuhörer sind hingerissen. Märkische Allgemeine, Ann Brünink

„Butterflys treue Begleiterin Suzuki wurde von Kinga Dobay berührend gespielt und mit ausgeglichener, klar strömender Stimme einnehmend gesungen.“ 
Opernglas 11/2011, K.-F. Schulter 

Und Kinga Dobay als bis in die Spitzen samtglühender Mezzo (Suzuki) ist ein Glanzlicht dieser Puccini-Produktion…

NUZ 24.09.2011 Roland Mayer

„Vortrefflich das Ensemble, vor allem Kinga Dobay als Koloraturen schleudernder Ariodante.“ Nachtkritik Südwestpresse 

„In einem homogenen Ensemble steht die Mezzosopranistin in der Hosenrolle des Ariodante an erster Stelle. Mit großer Vitalität wartet sie in den ausgeprägt rhythmisch gezackten Koloraturen ihrer Arien auf. Und ergreifend gestaltet sie die ganz andersartige zurückgenommene Klage nach dem Moment der vermeintlichen Untreue von Ginevra.“ Von Günter Buhles 

„In dieser spannenden Spieloper lässt Kinga Dobay (in der Königsritterpartie des liebenden und verzweifelten Ariodante) ihren großen Mezzosopran mit Präzision perlen, bündelt tänzerische Wucht mit samtiger Gestaltungsgabe, kann aber auch in zurückhaltenden Momenten voller Poesie erglühen.“ Augsburger Allgemeine, von Roland Mayer